Александр Выгалов Матрёны 45×65 жикле — 20 000 рублей
Александр Выгалов Кому на Руси 45×70 жикле — 20 000 рублей
https://www.facebook.com/uralposter96/photos/?tab=album&album_id=1307768339408256
Александр Выгалов
Александр Выгалов родился в 1959 году в Свердловске, там же закончил архитектурный институт. В архитектурном институте в 1983 году и прошла первая выставка художника: на ней были представлены выполненные в смешанной технике иллюстрации к «Мастеру и Маргарите».
Родился в Уральских горах во флигеле на пересечении Малаховской и Разгуляйской улиц через три дня после того, как впервые удалось сфотографировать обратную сторону Луны.
Выпал из коляски и ударился головой о восточный склон Среднего Урала примерно на расстоянии 282 метров от берега реки Исеть, после чего стал художником.
Первый тюбик с масляной краской открыл для себя в 1984 году.
Затем 24 года продолжал заниматься выдавливанием тюбиков, с последующим размазыванием масла по холсту, что привело к рождению стиля полигональной живописи, который по сей день живёт и побеждает.
Полигональная живопись ( Polygonal Painting )—это система отображения на плоскости Объектов, основанная на:
- интуитивном делении их на условные многоугольники, без явной опоры на конструкцию, анатомию и светотень ( ахроматический этап ).
- присвоение каждому многоугольнику определённого цвета и его градаций ( хроматический этап ).
Полигональная живопись — это, по сути, живописная графика, т. е. попытка не писать, а рисовать маслом. Изображение складывается из графических линий и живописных пятен. Создается некая конструкция, элементы которой как бы случайны. Полигоны ( лоскутки, плоскости свободной формы ), составляющие изображение ( объем ), одновременно разрушают и создают форму. Создаётся, как написал один журналист, “завораживающая геометрия художественного пространства”.
Рождение стиля произошло в течение нескольких десятков секунд после двухлетнего творческого ничегонеделания, когда мой креативный потенциал практически не растрачивался. Через несколько месяцев работы появились четыре десятка портретов,и состоялась выставка “Цветометрия Лица”. В этот период я отчётливо почувствовал, что Лицо — это мир, сложный механизм, система. И каждый кусочек этой системы ценен.
Далее возник вопрос: стиль ли это? И авторский ли?
Все искусствоведы так или иначе уклонялись или отмалчивались. Не то, чтобы ответ был мне очень важен, скорее интересно было профессиональное резюме. Наконец, один эксперт живописи высказал следующее мнение: стиль сей самостоятелен и не имеет аналогов в изобразительном искусстве, но он достаточно узок и является прикладным и иллюстративным.
Можно добавить, что истоки стиля лежат в модерне ( ар — нуво, югендштиль, сецессион... ); ~1890 — 1915 гг; Муха, Бердслей, Врубель, Бренгвин...
Несмотря на то, что стиль — авторский, и авторство принадлежит мне, я утверждаю, что все портреты и картины являются моими произведениями лишь частично, ибо в процессе их создания я являюсь лишь инструментом и проводником некой Творческой Силы. Проще говоря, я—лишь карандашик в руках Творца.
Я не могу объяснить появление на листе бумаги той или иной сетки полигонов, равно как и их последующего “оцвечивания” маслом на холсте. Я с интересом иногда рассматриваю спустя несколько лет некоторые фрагменты своих картин, искренне не понимая, как, чёрт возьми, это сделано.
Ни похвала, ни критика ( даже бестолковая и беспредметная ) меня совершенно не беспокоят и не возбуждают, ибо автором в полном смысле слова я себя не считаю.
Правда, когда картины покупают, деньги — таки беру, ибо краски покупать надо.
По поводу критики добавлю, что за время существования моих картин в сети я видел немало диаметрально противоположных оценок, и пришёл к выводу, что полезна любая критика, даже и груборугательная.
Как — то меня попросили написать несколько слов к моему портрету Есенина ( 2016 г ) для коллекционного альбома. Вот что получилось:
Замечательно сильный и беззащитно — хрупкий человек мучительно — весело смотрел на меня. В его глазах была томительная удаль и бесшабашная тоска, пылающее звёздами небо и ослепительно — холодное солнце. Красно — золотая осень его волос таяла в чёрно — бирюзовой зелени полей. Я прикасался к портрету и чувствовал, как в каждой частице краски остаётся частица моего сердца.
Этот странный, но искренний текст настучался мгновенно, клянусь муштабелем. Можно сказать, что это— словесный аналог моей полигональной живописи.
Если вбить в поисковике “Полигональная живопись”, то, по большей части, появится информация по полигональной графике, которая является частью цифровой ( компьютерной ) графики. Появилась она в 3D моделировании для уменьшения веса фигур за счёт полигонов. Затем создание полигонального изображения пошло в Adobe Illustrator, CorelDraw и Adobe Photoshop.
Создавать подобные картинки интересно, и делать это смогут многие. Умение рисовать здесь совсем не обязательно. Только с экрана монитора и из принтера на вас смотрят просто картинки. Не более. Яркие и красивые. Но — мёртвые. Как и почти вся мертвечина, которая сделана при помощи компа. Знаю, что многим это, наоборот, нравится больше настоящей живописи и графики. Что ж — ”на вкус и цвет фломастеры разные”. Пусть каждый любит, что и как хочет—я просто делюсь мнением и опытом.
Так вот.
В конце девяностых я уже колдовал в Иллюстраторе и Фотошопе на Макинтоше. Сейчас одинаково легко я делаю три вещи: пишу маслом, работаю в Фотошопе и дышу.
Скажу сразу главное: компьютер, сканер, принтер, фотоаппарат могут и должны помогать живописцу, но(!): только на подготовительных, подсобных стадиях. Когда техника начинает рулить — творчество исчезает, а живопись умирает.
Моя полигональная живопись ничего общего с компьютером не имеет.
Всё рождается в душе, в голове, а воплощается карандашом и кистью.
Одна девушка сказала, что Выгалов, очевидно, при создании своих картин использует какой-то очень редкий фильтр Фотошопа. Ну и ладушки.
И ещё. Пусть никого не обманывает термин “полигон”. Я просто придумал обозвать так свой стиль в 2009 году, когда возникли первые работы.
Подытоживая вышесказанное, добавлю, что стиль и материал, в котором работает художник, не важны. Важна лишь глубина, на которую сумел проникнуть автор, воплощая свой замысел, тонкость и искренность чувств, которые он сумел вложить в рождённую им работу. А также профессионализм исполнения и оригинальность замысла.
Выскажу здесь ещё мой личный ответ на вопрос: “что есть произведение искусства?” На примере живописи.
Первое: “Гармония”.
Картина должна вызывать только спектр положительных эмоций, ощущения радости, счастья, красоты, силы ( но, раз спектр, — пусть будет и светлая грусть ).
Поленов: “...искусство должно давать счастье и радость, иначе оно ничего не стоит. В жизни так много горя, так много пошлости и грязи, что если искусство тебя будет сплошь обдавать ужасами да злодействами, то жить станет слишком тяжело”.
Серов: “В нынешнем веке пишут всё тяжёлое, ничего отрадного. Я хочу отрадного и буду писать только отрадное”.
Ван Гог: “Картина—это украшение стены”.
Второе: “Недосягаемость”. Сказать по — другому — высокий профессионализм.
Произведение искусства не может быть создано человеком, не владеющим хотя – бы одной из граней необходимого мастерства, основами перспективы, анатомии, не обладающим истинным даром “цветового слуха”, не знающим технологию и историю живописи, и т. д. Конечно, бывают и исключения.
Адекватно скопировать истинное произведение живописи практически невозможно. Например, “Данаю” Рембрандта или “Кающуюся Марию Магдалину” Тициана, который, кстати, применил в этой картине все возможные виды лессировок.
И третье: “Эмоциональность”.
Произведение искусства непременно должно быть чувственным, живым, тёплым. Оно должно иметь глубину и вести диалог со зрителем, удерживать его не только гармонией цвета и виртуозностью ремесла, но и энергией вызываемых чувств. Картина должна брать за душу, заставлять думать, мечтать, улыбаться и грустить. В ней должна чувствоваться история. Фёдор Васильев, двадцати лет отроду, написал свою “Оттепель”. В ней чувствуется вся Россия.
Именно этот третий пункт видится главным.
Read more: http://ural-poster.ru/moya-kartina/hudozhnik-aleksandr-vygalov20#ixzz6Je69iVY6
На днях в редакцию «НГ» пришло письмо от выпускников факультета графических искусств Московского государственного университета печати (МГУП). «На наших глазах осуществляется развал уникальной высшей художественной школы, одной из старейших в стране, основа которой была заложена еще в двадцатые годы такими выдающимися мастерами, как В.А.Фаворский, А.М.Родченко, В.Е.Татлин, П.А.Флоренский», – написали выпускники МГУП. (more ) 37 образов «классиков и современников», созданных в уникальной манере «полигональной живописи», можно будет увидеть в Международной галерее графики «Шлем» на выставке экспериментального художника Александра Выгалова. Синтез метода трехмерного полигонального моделирования и приемов классической живописи позволили художнику выработать свой собственный стиль, создающий совершенно новые образы привычных персонажей. Изобретенный прием позволяет акцентировать главные, по мнению автора, составляющие их творческой и человеческой сути. А благодаря тому, что Александр Выгалов работает масляными красками, но на графическом материальном носителе – бумаге, свой стиль он с полным правом обозначает также и как «полигональная графика». (more )